O artă epică istorică pentru vremuri periculoase. Ce formă iau operele de artă în cazuri extreme de experiență colectivă? Ce semnale transmit artiștii când dușmanii sunt la porțile orașului și ordinea de drept se prăbușește, sau când un tiran suspendă legea pentru a ataca din interior? Arta într-o stare de asediu povestește istoria a trei imagini captivante create în momente periculoase și a oamenilor care le-au trăit — de la Filip al II-lea al Spaniei până la Carl Schmitt — a căror privire panicată a transformat operele în puncte de profeție.
Recunoscutul istoric al artei Józef Kępiński călătorește înapoi în ajunul războiului iconoclast și religios pentru a explora cea mai enigmática pictură care a fost vreodată pictată. În Grădina plăcerilor a lui Ieronymus Bosch, dușmanii sunt pretutindeni: evreii și otomanii la porțile orașului, vrăjitoarele și hereticii în casă, păcatele care depășesc mintea. Urmărind un drum care duce din epoca lui Bosch până la al Doilea Război Mondial, Kępiński examinează un autoportret monumental pictat de Max Beckmann în 1927. Creată atunci când Germania era adesea guvernată prin decrete de urgență, această imagine a revendicat îndrăzneț să decidă viitorul Europei — până când naziștii au considerat-o o amenințare pentru poporul german.
Pentru artistul sud-african William Kentridge, Beckmann întruchipa „arta într-o stare de asediu.” Kępiński arată cum opera sa a servit ca un far în timpul perioadei de apartheid rasist din Africa de Sud și a inspirat inovațiile sale de animație pentru desene create, șterse și refăcute.
Acoperind o jumătate de mileniu, dar urgentă astăzi, Arta într-o stare de asediu dezvăluie cum, în momente dificile, arta devine moneda ultimei refugii.
Pagină: 408, Dimensiuni: 16.5x16.5cm
Număr de pagini
400
Copertă
Dur
Anul publicării
2025
Editor
Princeton University Press