Diese Ausgabe wurde anlässlich der gleichnamigen Ausstellung veröffentlicht, die die Stiftung für kulturelle Bildung der Nationalbank in Zusammenarbeit mit der Galerie Zouboulakis organisiert hat und die im Ausstellungsraum des Megaron Eynard (vom 16. Dezember 2008 bis 15. Februar 2009) stattfand.
In dieser Ausstellung wird eigenständig eine Reihe von 225 Zeichnungen von Giannis Moralis präsentiert, die im Zeitraum von 1934 bis 1994 entstanden sind. Wie N.P. Paisios in seiner Einleitung bemerkenswert erwähnt: "Der Stil der Zeichnungen folgt oder kündigt, in allgemeinen Zügen, die in vielen Fällen Ausnahmen zulassen, die Perioden seiner Malerei an. Was jedoch ihre Funktion betrifft, können wir die Zeichnungen in lediglich zwei Perioden unterteilen, mit einem Umbruch in den 1970er Jahren. Vor diesem Umbruch genießt die Zeichnung eine relative Autonomie im Vergleich zur Malerei; danach verliert sie diese Freiheit, gewinnt aber die Disziplin des Königswegs, der zur Malerei führt.
Es bestätigt sich außerdem der Eindruck, dass Moralis der griechische Maler mit den meisten Entwürfen/Studien ist, bevor er zu dem endgültigen Werk gelangt. Schließlich wird die Bedeutung des riesigen visuellen Gedächtnisses von Moralis deutlich. Von der Schaffung eines ursprünglichen Themas auf Papier bis zur vollständigen Organisation auf der Leinwand können Monate, Jahre oder sogar Jahrzehnte vergehen.
Seine Zeichnungen gleichen also den Samen musikalischer Motive, die Zeit benötigen, um in ihm zu sprießen, sich zu organisieren und sich zu einem Lied oder einer ganzen Sinfonie zu entwickeln. Oftmals wiederholen sich diese Motive sogar von Werk zu Werk oder von Dekade zu Dekade. Das visuelle Gedächtnis von Moralis gewinnt an Bedeutung, wenn wir berücksichtigen, dass, gemäß dem Bekenntnis des Malers selbst, er die Zeichnungen oder Studien nicht vor Augen hat, wenn er malt, sie für ihn nicht unmittelbar notwendig sind, denn in ihm existiert das Destillat ihrer Faszination.
Im Dictionnaire des idées recues der Kunstgeschichte wird Picasso (fälschlicherweise) als hervorragender Zeichner aufgeführt, der in der Farbe hinterherhinkt, während Matisse (ebenfalls fälschlicherweise) als hervorragender Maler in seinen Farben, der jedoch im Zeichnen nachlässt, erfasst ist. Glücklicherweise kann Moralis im entsprechenden Lexikon der kleinen Geschichte der neugriechischen Kunst nicht in solche (fälschlicherweise) Schablonen gepresst werden: Er balanciert mit Präzision und Anmut eines geschickten Tänzers auf dem gespannten Seil, das (wir glauben) die Zeichnung von der Farbe trennt.
Auf die klassische Frage: "Die Zeichnung oder die Farbe?" von Egnonopoulos antwortet Moralis ohne Zögern: sowohl die Zeichnung als auch die Farbe, oder sowohl die Zeichnung als auch die Farbe.
Anzahl der Seiten
307
Abdeckung
Leder
Erscheinungsjahr
2008
Verleger
Morfotiko Idryma Ethnikis Trapezis
61 Coins
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