Der Mantik ist ein labyrinthartiger, dicht geschriebener, gemischter, aber zumindest moderner, rechtmäßiger Text. Die Absicht des Autors ist offensichtlich: unter dem Vorwand der systematischen Kommentierung des Lebens des Sehers Teiresias und der bekannten Allegorien, die mit ihm verbunden sind, wird das Wort versuchen, bestimmte ethnische Sitten, dramatische Relikte und einige, orphisch aus der Herkunft stammende, mythologische Wurzeln in einem erweiterten Bezugssystem zu verankern. Auf diese Weise erhält die gesamte Pracht des zwittrigen Charakters von Teiresias eine weitere Dynamik, ich würde sagen, metonymische Substanz.

Die gesamte 44-seitige poetische Prosa liest sich und klingt musikalisch, wie eine Fuge mit der Entwicklung konkurrierender Themen, mit heraklitischer dialektischer Fließgeschwindigkeit, mit kreativer Verquickung zahlreicher morphologischer Elemente und Genres: Volkslieder, moderne Lyrik, modernistische Schreibweise, Epos und Drama. Aphoristisch, impulsiv, sehr dicht, dramatisch, erschaffend von Staunen und Dunkelheit, ist der Dichter sowohl die Manto (Tochter des Teiresias) als auch der Seher.

Der Mantik kann als verwirklichtes Argument für die Zeitlosigkeit der griechischen Sprache gelesen werden, als ein bedeutungsvoller, epischer Mallarmé, als eine Ausgrabung, horizontal und vertikal in die Ungesagten des Geschlechts, im romantischen Fluch der Lust, als Besuch des Todes, als Streckung in die Höhe. Es wäre ein Fehler, den Mantik als sprachlichen Heldentat zu lesen (was er ist). Er klingt wie Musik in den Augen, die ihn silben, wie eine Ausgrabung von Leidenschaften, wie die Entfaltung von Punkten und Monstern (Wundern, Vorzeichen) durch die Musik. Eines der bedeutendsten literarischen Texte der letzten Jahre.