Diese Ausgabe wurde anlässlich der gleichnamigen Ausstellung herausgegeben, die von der Kulturstiftung der Nationalbank im Ausstellungsraum des Megarons Eynard organisiert wurde (1. Juni bis 30. Juli 2016). Demosthenes Kokkinidis, der Maler der Farbe oder auch Kolorist, wie er sich selbst sieht, glaubt, dass die Zeichnung der Ursprung der Malerei ist, ein primäres Element, das alleine eine ästhetische, künstlerische Information vermitteln kann.

Kokkinidis begann im Alter von 10 Jahren zu malen, noch als Schüler der Grundschule, und setzte dies selbstverständlich auch in der Oberschule fort, indem er Skizzen seiner Lehrer anfertigte, die er all seinen Klassenkameraden schenkte. In den letzten Jahren hat Kokkinidis seine Pinsel beiseitegelegt. Die Recherche in jeder Ecke seines Ateliers hat jedoch reiche Früchte getragen: Bis heute wurden etwa 2.500 Zeichnungen gefunden und katalogisiert. Hier werden Werke der letzten sechs Jahrzehnte präsentiert, also Zeichnungen aus allen seinen Malereien, aber auch aus seinen Jugendjahren, d.h. aus dem Zeitraum von 1947, als er die Oberschule abschloss, bis 1952, als er die ASOEE verlässt und endgültig beschließt, Maler zu werden.

So sind viele der Zeichnungen enthalten, die er während seines Studiums an der ASKT angefertigt hat, sowie einige von denen, die er zwischen 1952 und 1958 während seiner Ausflüge ins Umland gemacht hat. Es folgen die Zeichnungen, die er unmittelbar nach seinem Abschluss an der ASKT machte, als er 1958 nach Lesbos und 1959 nach Athos reiste und Aspekte der Volks- und byzantinischen Tradition studierte.

Bereits gegen Ende seines Studiums, 1957-58, erscheinen Zeichnungen, die in seine erste Malereieinheit, die „Nachbarschaften“, umgesetzt werden, in der aus dem Gedächtnis die Flüchtlingswohnungen des vor dem Krieg liegenden Drapetsona abgebildet sind, d.h. des Viertels seiner Kindheit, sowie die Schlachthäuser in der Piraeusstraße und die Hütten an den Ufern des Ilissos, in der Höhe des Neuen Kosmos. Es folgen die Zeichnungen bis 1967, inspiriert von dunklen Seiten der Geschichte: dem Mord an Lamprakis und an Kennedy, dem „schmutzigen“ Vietnamkrieg.

In der Zeit der Diktatur intensiviert er die soziale Kritik, die er durch seine Malerei übt. In den Jahren der Metapolitik (1974-1981) zeigen seine Werke die Erschütterungen dieser Zeit. Dann wendet er sich der Poesie der Natur, dem Meer und der Landschaft von Milos zu. Ende der 1980er Jahre beginnt er mit der Illustration der homerischen Odyssee, die ihn mit verschiedenen Variationen bis 2010 beschäftigen wird. Parallel dazu schafft er eine Reihe von Werken, die seine Überlegungen und seine Sensibilität für die gesellschaftlichen und politischen Geschehnisse festhalten.

Die Recherche in Kokkinidis' Atelier wird von der Erzählung des Künstlers selbst umrahmt. Wenn er frühere Werke nach vielen Jahren sieht, entdeckt Kokkinidis sie neu und kommentiert sie, spricht über seine Lehrer und Inspirationsquellen, und sein Gedächtnis wird buchstäblich von Gesichtern und Ereignissen jener Zeit überflutet.